В анналах истории искусства мало кто так часто путает имена широкой публики, как Эдуард Мане и Клод Моне . Хотя их стили в конечном итоге слились в революцию, которую мы сейчас называем импрессионизмом, их отношения начались далеко не с дружеского рукопожатия. На самом деле, всё началось с ошибочной идентификации, скандальной обнаженной натуры и очень разгневанного француза.
Шел 1865 год, и Парижский салон — самая престижная художественная выставка в мире — вот-вот должен был превратиться в поле битвы.
Скандал в Олимпии
Эдуар Мане уже был заметной фигурой в парижском мире искусства. Он не хотел быть бунтарем; он отчаянно жаждал одобрения Академии. Однако его работа того года, «Олимпия» , была далека от традиционной.
Эдуар Мане. Олимпия. 1863
На ней была изображена лежащая обнаженная женщина, которая не была ни богиней, ни лесной нимфой — это была современная парижанка, смотрящая прямо, почти вызывающе, на зрителя.
Общественность была возмущена. Критики были злобны. Ситуация была настолько напряженной, что возле картины пришлось разместить охрану, чтобы не дать недовольным посетителям проткнуть холст зонтами.
Измученный и встревоженный, Мане держался подальше от Салона. Он не мог вынести насмешек над своими работами. Он ждал дома, готовясь к худшему, пока к нему не заглянули несколько знакомых.
«Какие прекрасные морские пейзажи!»
Мане приготовился к оскорблениям, но, к его удивлению, гости начали осыпать его похвалами.
«Дорогой Мане, поздравляю!» — воскликнул один из них. «Эти морские пейзажи просто восхитительны! Вы очень мудро поступили, отправившись в Онфлёр писать море».
Мане уставился на них, потеряв дар речи. Моряки? Онфлёр? Для этой выставки он не написал ни одной волны. Он написал женщину на кровати. Как вообще можно было принять скандальную обнаженную фигуру за морской пейзаж?
Замешательство лишь усилилось, когда гость продолжил: «Я не понимаю только одного... почему вы подписали их именем „Клод“?»
Зарождение соперничества (и дружбы)
В тот момент Мане не почувствовал себя польщенным; он почувствовал себя ограбленным. Он был убежден, что какой-то предприимчивый новичок воспользовался его (хотя и спорной) славой, используя похожее по звучанию имя, чтобы обмануть публику.
Движимый смесью любопытства и защитной ярости, Мане отправился в Салон, чтобы найти этого «самозванца». Прибыв туда, он обнаружил потрясающий, наполненный светом, воздушный морской пейзаж.
Клод Моне. Лошади на водопое. 1864
На них была совершенно очевидна подпись молодого, неизвестного художника по имени Клод Моне .
Пока критики яростно разносили «Олимпию» в пух и прах, они одновременно приветствовали этого «Клода» как новый талант. Для признанного мастера Мане это было похоже на жестокую шутку судьбы: все скандалы доставались ему, а все лавры доставались этому молодому выскочке с «украденным» именем.
Наследие двух «М»
В конце концов Мане разыскал молодого Моне. Хотя первая встреча была холодной — Мане, как сообщается, жаловался друзьям: «Кто этот негодяй, который присваивает мое имя и пользуется моей известностью?» — враждебность быстро угасла.
Моне считал Мане пионером модернизма, и Мане вскоре распознал в работах молодого человека неоспоримый гений. Эта неловкая встреча в 1865 году фактически заложила основу для одного из важнейших кругов в истории искусства. Мане стал своего рода отцом для импрессионистов, даже если он никогда официально не вступал в их ряды, и именно Моне дал движению его название.
В следующий раз, когда вы задумаетесь, кто из художников, «М», написал лилии, а кто — людей, утешьтесь тем фактом, что даже сам Эдуард Мане когда-то испытывал трудности с этим различием.
В конце концов, Салон 1865 года оказался достаточно большим для обоих. Один вселил в нас смелость взглянуть на современный мир таким, какой он есть, а другой научил нас видеть игру света на нем.
